**擻音唱法的起源與特點**

擻音唱法，作為一種特殊的歌唱技巧，其特點是在演唱時通過喉嚨的快速振動產(chǎn)生一種特殊的顫音效果。這種技巧可以增加歌聲的表現(xiàn)力和感染力，為歌曲增添獨特的韻味。擻音唱法的創(chuàng)始人通過長期的實踐和探索，形成了這一獨特的聲樂風(fēng)格。

 

擻音唱法是一種在京劇中常用的聲樂技巧，它產(chǎn)生出一種特別的顫音效果，類似于嗽口時發(fā)出的聲音，因此也被稱作“嗽音”或“疙瘩音”。這種唱法在老生唱腔中尤為常見，能夠增加聲音的表現(xiàn)力和感染力。

 

根據(jù)搜索結(jié)果，擻音唱法與京劇老生流派有著緊密的聯(lián)系。特別是京劇中的楊派，由京劇老生楊寶森創(chuàng)立，其唱腔和演唱風(fēng)格具有鮮明的特色。楊寶森的唱法純以韻味取勝，他的嗓音寬厚而低沉，音色不夠明快，音域也不廣。因此，他避開了余派的立音、腦后音唱法，而采用了自己的擻音和顫音。通過利用較低部位如喉、胸的共鳴，使得發(fā)聲深沉渾厚，行腔與吐字穩(wěn)重蒼勁，不浮不飄。

 

楊寶森在青年時期致力于研習(xí)余派唱腔，并取得了成績。30歲以后，他逐漸吸取了譚派、汪派等諸家之長，對余派唱腔進(jìn)行了變革。在琴師楊寶忠和鼓師杭子和的輔助下，他創(chuàng)立了既出于余派、又大大有別于余派的楊派唱腔。楊派的唱腔簡潔大方，雖少大幅度的起伏跌宕，卻在細(xì)微處體現(xiàn)豐富的旋律，細(xì)膩而不瑣碎。

 

擻音唱法的運用及其拓展，對于京劇老生的演唱藝術(shù)有著重要的意義。通過擻音的練習(xí)，可以拓展純真聲的音色、音量、音域，從而習(xí)得真增聲與假增聲，達(dá)到自然歌唱的無極狀態(tài)。擻音唱法的創(chuàng)始人，根據(jù)上述信息，可以認(rèn)為是楊寶森，他在京劇老生唱腔中對擻音技巧的運用和推廣做出了重要貢獻(xiàn)。

 

**周杰倫的音樂成就**

周杰倫是華語樂壇的著名歌手、詞曲創(chuàng)作人，以其融合傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東西方音樂元素的創(chuàng)新風(fēng)格而聞名。周杰倫不僅在旋律創(chuàng)作上具有非凡才華，其在高音演繹上的能力同樣令人印象深刻。

 

**周杰倫高音的歌有哪些**

1. **《無雙》**：這首歌曲以其高亢激昂的旋律和復(fù)雜的演唱技巧著稱，展現(xiàn)了周杰倫在高音區(qū)的驚人掌控力。

2. **《發(fā)如雪》**：在這首歌曲中，周杰倫運用了傳統(tǒng)的中國民族音樂元素，同時在副歌部分展示了其標(biāo)志性的高音。

3. **《菊花臺》**：這首歌曲的高潮部分需要歌手具備很好的氣息控制和高音能力，周杰倫的演繹深情而富有穿透力。

4. **《青花瓷》**：雖然是一首慢板情歌，但在歌曲的橋段部分，周杰倫同樣展示了他在高音區(qū)的穩(wěn)定性和情感表達(dá)。

 

**擻音唱法與周杰倫音樂的結(jié)合**

盡管周杰倫的音樂作品中并未直接標(biāo)注使用擻音唱法，但他在演唱中運用的各種聲樂技巧和對聲音的控制，無疑與擻音唱法追求的表現(xiàn)力和感染力有著異曲同工之妙。周杰倫的音樂不斷探索和嘗試，為華語樂壇帶來了新的活力。

 

擻音唱法的創(chuàng)始人通過獨特的聲樂技巧為音樂世界增添了新的表達(dá)方式。周杰倫作為華語樂壇的領(lǐng)軍人物，其在高音歌曲上的演繹不僅展現(xiàn)了個人的歌唱實力，也體現(xiàn)了其音樂上的創(chuàng)新與多樣性。音樂的探索永無止境，無論是擻音唱法還是周杰倫的音樂，都是對音樂邊界的一次次勇敢嘗試和拓展。